The “Diary of The One Who Disappeared”

Le Armel Opera Festival est un événement d’opéra unique qui présente des raretés d’opéra et, en particulier, des œuvres contemporaines depuis 2008.

Cette année, le spectacle “Le Journal d’un disparu” de Muziektheater Transparant se distingue en remportant le prix de “Meilleure Production”.

Crédits :

The Diary of one who disappeared, Leoš Janáček
Tagebuch, Annelies Van Parys

Produced by Muziektheater Transparant,
Co-produced by Toneelgroep Amsterdam, Klarafestival, De Munt/La Monnaie, Kaaitheater, Les Théâtres de la Ville de Luxembourg, Opera Days Rotterdam and Beijing Music Festival.

 

 

LA PASSION S’ÉTEINT, LES SOUVENIRS DEMEURENT…

«Voilà pourquoi cette œuvre est si brûlante d’émotion. Un tel feu que s’il nous prenait tous deux, nous serions réduits en cendres.» Dans cette histoire passionnée, en vers, d’un villageois amoureux d’une jeune Tzigane prêt à de tout abandonner pour la suivre, Leoš Janáček reconnaît sa flamme pour sa dernière muse, Kamila Stösslová, en laquelle il trouve, en 1917, l’inspiration d’un cycle de mélodies en 22 tableaux pour ténor, alto, chœur de femmes et piano. La poésie de Janáček se caractérise par un mélange de cruauté et de tendresse, et sa musique touche à l’essentiel, dans un minimalisme qui implique la fin du genre opéra. Après deux productions convaincantes à la Monnaie avec Idomeneo et La Clemenza di Tito de Mozart, Ivo van Hove donne à présent une dimension scénique à cette histoire saisissante et pleine d’interrogations. Partant de sa fascination pour la voix, la jeune compositrice belge Annelies Van Parys a écrit une réponse à cette œuvre captivante sur le déracinement.

Journal d’un disparu narre l’histoire mélanco­lique du jeune villageois Janik, qui s’éprend d’une jeune Tzigane et quitte tout pour la suivre. La soif de passion de Janik pourra­-t­-elle le libérer d’un environnement étouffant ? Ou gâchera­-t­-il son existence entière pour une illusion ?
Le caractère unique de cette partition réside dans son minimalisme : il n’y a ni action, ni mise en scène, ni orchestre. Mais par leur intensité dramatique, les vingt­-deux tableaux pour ténor, mezzo, chœur de femmes et piano brossent un véritable autoportrait musical et reflètent les sentiments de Leoš Janáček pour sa muse Kamila Stösslová.
Le cycle de lieder sera complété par une nouvelle pièce d’Annelies Van Parys, composée en réponse à cette fable lucide sur le déracinement.